Alliance Géostratégique

Pour la première fois en France, mardi 25 octobre 2011 à l’École militaire, une conférence propose de débattre sur le thème « Renseignement et cinéma : quelle place pour la réalité ? ». Organisée par l’Association Nationale des Auditeurs Jeunes de l’IHEDN (ANAJ-IHEDN) dans le cadre de son cycle annuel sur le renseignement, cette conférence a pour objectif d’analyser l’image du renseignement français véhiculée par le cinéma contemporain et la relation entre ces deux mondes.

Pour en discuter, de nombreux intervenants sur 7ème art et de l’art du renseignement :

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« Pfuit ! Pfuit ! »… Encore un méchant éliminé incognito par James Bond. Dans certains films, une bouteille d’eau minérale suffit carrément pour réduire un 9 mm ou un calibre 30 au silence.

Or, une balle tirée à 800-1000 m/s fait nécessairement un bruit monstrueux : environ 170 décibels soit autant qu’un avion de ligne au décollage. De quoi vous faire vibrer de la tête aux pieds et/ou endommager irrémédiablement vos tympans si vous êtes à proximité. Un long tube de métal ne suffit point pour étouffer la détonation d’un projectile lancé à trois fois la vitesse du son.

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Rédiger une thèse est un travail abrutissant. Aussi a-t-on parfois la tentation de poursuivre la manoeuvre en visionnant quelques séries plus ou moins sérieuses. La vision tactique apportée par la série Clone Wars (un dérivé de Star Wars) m’a semblé intéressante à analyser.

Et c’est à la demande de mes enfants, eux-mêmes influencés par les scènes de bataille au point de vouloir les reproduire dans leurs chambres (option préférée des parents) voire dans le salon (option sévèrement réprimée par lesdits parents).

Ligne de bataille ou chaos

La première chose qui vient à l’esprit en regardant les batailles de la série (mais déjà dans L’empire contre-attaque) est l’apparente absurdité du modèle tactique choisi. En effet, celui-ci présente des hordes de soldats/clones/droïdes/machines en tout genre se ruant l’une contre l’autre dans un fracas indescriptible que tout béotien attribuerait plutôt à Azincourt ou à Poitiers. Pour tout dire, on a l’impression que le mode de combat reprend celui de la ligne de bataille comme aux jours des « guerres en dentelles » ou des victoires napoléoniennes.

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L’allié Joseph Henrotin déplorait dans son blog que le renseignement en Europe continentale ne fasse point l’objet d’études académiques comme c’est le cas chez la Perfide Albion et chez Oncle Sam.

Bienvenue en Europe continentale, Joseph ! Le renseignement, « c’est sombre, c’est crade et c’est limite barbouze ». Du moins, telle est la perception qu’en ont les opinions « continentales ». Toutefois, leurs gouvernements n’entreprennent guère l’effort mercatique nécéssaire afin de changer cette perception… Pour des raisons assez compréhensibles dès lors qu’on emprunte leurs lunettes historiques et leurs chaussures politiques.

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L’adaptation cinématographique de la bande-dessinée Les Gardiens (réalisée par DC Comics sous le titre original Watchmen), fracassant succès commercial et critique dans les années 80, ne brille pas seulement par son scénario-catastrophe uchronique et sa richesse graphique, mais aussi par sa profonde réflexion sur la paix, la guerre et l’arme nucléaire.

Dans cette bande de justiciers masqués dépourvus de pouvoirs fantastiques, il y a Dr Manhattan, super-héros devenu à la fois omniscient et omnipotent suite à un accident de laboratoire – un classique du comics – au point d’être considéré comme un dieu américain… aux ordres du Pentagone.

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Invité d’Alliance Géostratrégique et observateur attentif des évolutions politiques, socioéconomiques, technologiques et culturelles du monde eurasiatique et de la Fédération de Russie, Yannick Harrel du blog Cyberstratégie (Киберстратегия) analyse le cinéma russe contemporain comme vecteur de la nouvelle identité nationale.

Si le cinéma s’est très rapidement imposé comme un art à part entière, référencé le plus souvent en tant que septième depuis le plaidoyer de Ricciotto Canudo, et s’il est parfois un des piliers de la théorie artistique « de l’art pour l’art » chère à Théophile Gautier, il n’en demeure pas moins qu’il est pour l’observateur attentif une vitrine et/ou un miroir de la société dans laquelle l’œuvre cinématographique prend forme. La Russie bénéficiant du riche patrimoine soviétique en la matière se prête fort à propos quant à une étude de la perception du pays par rapport à lui-même et aux autres via le prisme de sa filière cinématographique. Read more »